1、《点绛唇·赋登楼》根据宋代王灼的词谱曲，作于1934年。“休惜余春！试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨。一掬愁心，强欲登高赋。山无数，烟波无数，不放春归去。”歌词凭借对暮春大自然景象的描绘，表达依恋不舍、愿春常驻的情怀，充满了一种广阔的浪漫主义气息。黄自把握住词的韵律格式，配以优美流畅、兼具西方音乐特色和民族气质的旋律与和声风格，把这首古典传统的诗作润饰得更加深切动人，旋律上下跌宕，表现出雄浑的气势，体现了黄自对诗意个性化的体验，很好地演绎出对祖国山河的赞美之情和对XX美景的眷恋之意，表达了对美好生活炽热的追求。
2、《点绛唇·赋登楼》这首歌曲采用西洋音乐作品常用的曲式结构——复乐段。全曲共有4个大乐句，3/4拍子，前有一个6小节的引子，后一个8小节的尾声。前三个大乐句的长度均为6小节，由其间的四分休止划为两个分句；第四大乐句稍长，8小节。歌曲的旋律基调建立在D大调式上。引子材料（1至6小节）是两个构成下行模进的短句，音调源于主题的前半句，为歌曲主题的进入做了意境的渲染。弱起的主题乐句（6至11小节），前半句由简洁的三个音作五个发声点，配以松弛的节奏呈下行运动，由衷地表达内心对即将逝去的XX的惋惜之叹，随后引出节奏紧张、音调急剧上行的后半句，流露出想把春意留住的激动情绪。第二大乐句（12至17小节）的两个分句旋律作连续下行进行，节奏相对于第一大乐句却显得格外宽松，由此可见借景抒怀、对现实境遇的感叹之情在这种独特的音乐表现方式中得到淋漓尽致的发挥。第三大乐句（20至25小节）旋律虽然是第一大乐句主题旋律的重复，但由于词意不同，再加上其前有一个4小节的过门，这个小过门将主题前半句的音调移高了三度，似乎将第三大乐句的音乐表现提高到一个新的境界，把“一掬愁心，强欲登高楼”的词意和舒畅愁怀的情绪演绎到极致。第四大乐句（26至33小节）先是呈现两个下行模进的短句，为后半句引入XX做足了铺垫，音乐一气呵成，在XX处结束，把对无限XX的留恋与感怀，以及对人生期望的胸怀，用一种饱满的情绪充分地表现出来。尾声（32至39小节）是歌曲前奏的重复与扩充，不仅是歌曲音乐意境的延续，而且前后的呼应增强了全曲的统一性，也进一步艺术地体现了对暮春景色的回味与依恋之情。和声配置方面，全曲采取“I—IV—VI—DD—K46—V7—I”的和声布局，其间还插用II、III等副三XX和副七XX以及重属变XX（增六XX），使和声变化非常细腻，和声节奏密度加大，音乐随之得到了相应的变化发展。钢琴伴奏中左手XX配以八分音符的均分节奏连续运动，右手基本上重复着歌曲的旋律，并附加XX音，两手结合很好地表现了歌曲的音乐形象，非常准确、细腻地刻画出内心激昂的情绪。 ?
1、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
2、大道如青天，我独不得出。 羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见昔时燕家重郭隗，拥篲折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？行路难，归去来！
3、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。含光混世贵无名，何用孤高比云月？吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保？李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道？君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。且乐生前一杯酒，何须身后千载名？
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