1、公子光刺杀吴王僚的原因，主要还是对于王位的觊觎，公子光认为吴王梦寿的四个儿子顺次即位，到了老三却传位给了老三自己的儿子，而没有传位给公子光这个老大的儿子，违背了传位的默认顺序，心理当然不平衡，一个公子与一个王，地位也天差地别，杀了僚，既纠正了他心目中传位顺序的错误，又可以名正言顺的即位，对他来说是只有好处没有坏处的事了。吴国在吴王寿梦时开始走上强大之路。他去世后，四个儿子，前三个儿子诸樊、馀祭、馀昧相继即位，四子季札德能最高却无心王位，屡辞王位而不授。馀昧病故，馀昧的儿子僚即位，是为“吴王僚”。阖闾心有不甘，暗中招纳贤士，准备夺回王位。公元前515年，吴王僚趁楚平王驾崩，国内动荡之时兴兵伐楚。由于国内空虚，阖闾加大了策动XX的步伐，并在吴王僚班师回朝的庆功宴上派勇士专诸将剑藏在鱼腹中，趁上菜之机刺杀了吴王僚，这就是历史上著名的“专诸刺王僚”的故事。史称“吴王阖闾”。
1、吴公子姬光既得伍员，甚相得。商议除姬僚之策。伍员遂转荐专诸可用。姬光即以千金为聘，专诸许以身报。后既炼成药剑名XX，遂设宴款请姬僚，将XX藏在鱼腹中，令专诸献馔。姬僚素知姬光有不臣心，故虽赴宴，防护甚周。内穿膛鳞甲以御凶器，并率禁军数百名，先行搜查一过，入宴。进馔之人复须赤身搜检。设备至此，亦云密矣。孰意杀人者不在兵、不在两厢、不在献馔人身畔，而竟在鱼腹。卒刺死姬僚，而专诸亦以身殉。噫天下事亦险矣，其胜防哉！
1、吴王僚（？—前514年），姬姓，吴氏，名僚，号州于，吴王夷昧之子，春秋时期吴国第23任君主，前526年─前514年在位。公元前527年，吴王夷昧去世，吴王僚继位。公元前514年，吴王僚被其堂兄弟公子光的刺客专诸刺杀。
2、公元前527年（吴王夷昧四年）正月，吴王夷昧去世[1]?，依照吴王寿梦遗命，兄终弟及，当立弟季札。季札避让，逃位离开。于是吴人说：“先王有遗命，兄死弟继位，定要传位到季子。季子现XX避王位，那么王夷昧便是最后继位的。现在夷昧去世了，他的儿子应当继位。”就拥立夷昧之子僚为吴王，是为吴王僚。[2]?
3、公元前522年（吴王僚五年），楚国XX之臣伍子胥逃到吴国，公子光以宾客之礼接待他。公子光是吴王诸樊之子。 他常常认为自己的父亲兄弟四人，应当传位到季子。季子既不接受国家，而自己的父亲最先继位。既然没有传位给季子，自己就应当继位。于是便暗中招纳贤能之士，准备袭击吴王僚，夺回王位。[4]?
4、公元前518年（吴王僚九年），当时，楚国边邑卑梁氏的少女与吴国边邑的女子争采桑叶，两个女子的家人一怒之下互相攻杀，两国边邑官长听说后，气愤之下互相进攻，楚国灭掉吴国的边邑。吴王僚大怒，派公子光XX伐楚国，夺取楚国的居巢和钟离二城XX而归。[6]?
1、伍子胥直言进谏，楚平王一怒将他囚禁。X臣费无极献计，逼伍子胥修书，把镇守樊城的二子伍尚、伍员招来，一同斩首剪草除根。伍员心疑不去，伍尚一人前往，被平王连同其父一齐斩首。平王又派大将武城黑捕拿伍员。伍员突围，逃出樊城，中途遇故友楚大夫申包胥班师。伍向申哭诉本身冤仇，发誓XX。申功之不听，乃言“子覆楚，我必兴楚”，放伍逃往吴国。伍员逃到昭关，因关前已画图缉拿，不得过去。躲在隐士东皋公家里，一连七天，又急又愁，须发全白，才在东皋公帮助下混出昭关。伍员逃出昭关，前阻大江，幸遇渔人相助，渡过江去。伍员赠剑，并嘱渔人勿泄，渔人投江。伍渡江后饥饿乏食，路遇浣纱女，伍向女乞食。女赠食后，亦因伍嘱勿泄露，遂投江明志。伍员逃至吴国，与孝义双全的专诸结拜。吴王之子公子姬光原应继王位，姬僚仗势自立为王。姬光为求复位，素闻伍员有勇多谋，当伍员XX乞食时相遇，收为宾客，伍员印荐专请给姬光。姬光假意请吴王姬僚赴宴，专诸扮成厨夫，在鱼内藏剑，借献鱼之机刺死姬僚。姬光夺得王位。[2]
2、《伍子胥》是以老生为主的传统大戏，是根据《左传》《史记》的记载及《东周列国志》等演义小说的故事情节改编而成的，素以唱腔繁重、演出难度大而著称。全本京剧传统剧目《伍子胥》包括《战樊城》《长亭会》《文昭关》《芦中人》《浣纱河》《鱼藏剑》和《刺王僚》七折。该剧早年是程长庚代表剧目之一，再度使《伍子胥》一剧重现舞台辉煌的就是杨宝森。由优秀青年京剧演员王若丁扮演伍子胥，优秀裘派花脸演员方旭扮演姬僚。[1]
3、三十年代对杨宝森而言，是最灰暗的十年，嗓子条件每况愈下。本来倒仓后就已大不如前，但杨宝森凭着毅力和刻苦钻研练就了一条“云遮月”的嗓子，越唱越饱满越有力。杨宝森想创立自己的剧目，但他并没有编演新戏而是选中了快被人淡忘的《伍子胥》开始进行锤炼和创作，他决心采用余派韵味、汪派劲头独创一个低调的新唱法。由于杨宝森扮相清秀、举指端庄、音韵醇厚，使得他的观众越来越多。这让杨宝森有了些信心，决定南下上海。可是由于上海观众还听不惯他的低调门，因此和者甚寡。但值得心慰的是，孟小冬对他的表演持赞许的态度，孟氏这样评价说∶“杨宝森的嗓子与余先生相反，只有宽没有高。他还是按余的唱法，但把发声部位向前推了，改变了共鸣区，扩大了音域，避免了咽腔、鼻腔和额窦腔之间的‘提’与‘拔’的发音技巧。而利用口腔共鸣将高音一滑而过，另有一番韵味儿。不容易呀！”杨宝森回京后，开始对《伍子胥》进行加工。他对自己的艺术要求极高，每个字、每个腔、每个表情、每个动作都反复推敲，力求严谨耐看。杨宝森对《伍子胥》花费了大量心血。全本《伍子胥》中，他和琴师杨宝忠先生合作精心考订了几段二六，段段都是经典；对于“一轮明月照窗前”的大段唱腔和“伍员头上换儒巾”二六掀板唱腔，先生也做了大量的修改，使之更有杨派特色，也更贴近人物性格特征。[3]
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